Barry Gardner | 作者晓禾 | 编译
录制人声往往会让初学者感到有些诚惶诚恐。如果这是你第一次录人声，收集尽可能多的信息，以做到最好工作，会是个不错的主意。好消息是，通过一些细致的规划，你应该能够做出一个完全专业的人声录音，即便这是你的第一次。本教程将帮助你实现这一目标。（本教程作者Barry Gardner是SafeandSound的母带后期处理工程师。）
选择麦克风和配件
麦克风
一个高品质的麦克风是录出好人声的基础。请不要把几十块钱的塑料话筒带进录音室，最起码得保证你有一个适用于录音室工程级别的麦克风。
我建议用好品质的大振膜电容话筒或高品质动圈话筒。电容话筒是敏感的，能捕捉到细节，往往具有高保真音效。你需要在麦克风的前置放大器上用48伏幻象电源，为麦克风供电。不用这种方式供电，电容式麦克风将无法正常工作，因此请确保您的混频器或麦克风前置放大器可以提供48伏幻象电源。
防震架上的录音室电容话筒
动圈话筒更粗旷，敏感度会低些，但提供了一个更加圆润的声音，不会太强调高频。他们经常被用于摇滚和嘻哈人声。动圈话筒不需要额外的48伏幻象电源。
录音室动圈话筒
我会列一些低价位的话筒给大家作为入门参考。这并非对任何品牌话筒的背书，只是给你一个指点，让你知道从哪里开始。这些都是定向话筒，通常最适合在录音室进行人声录制的工作。Rode NT1A – 电容话筒, 需要48伏幻想供电Audio Technica AT2020 – 无USB版本，电容话筒, 需要48伏幻想供sE Electronics SE2200a – 电容话筒, 需要48伏幻想供电Shure SM58 or SM57 – 动圈话筒
我建议最好别买USB话筒，除非你真的没得选。将来你的录音技术提升后，USB话筒会限制你的录音选择。
每个歌手的声音都不同，话筒的选择理论上应该依据对声音目标的适应性来定。但并非所有人都能拥有一系列高端话筒，只是如果可能的话，最好的方法是用不同的话筒来进行一系列录音测试，然后进行比较。
一个合适的话筒能够捕捉和丰富你想要的人声特质。假设所有其他因素都到位的情况下，话筒的选择就会关乎到产出最佳的结果，这可能需要花相当长的时间。
线材
品质良好的话筒线将保留话筒采集到的所有声音细节和信息，所以不要太节省去买你能找到的最便宜的线。好的线材还能屏蔽外部电磁场的声音，点击声和嗡嗡声。
如果你需要一根长的线，高品质就更重要了。我的建议是25英镑/45美元左右的5米长XLR线（一头公一头母）。
防喷罩和防风罩
这两个不是可选配件，而是必选配件。除非你真想花几个小时去处理人声轨的喷音。我的建议是对于任何人声录制你都应该配一个好的防喷罩。
我发现尼龙的防喷过滤网要比金属材质的效果好。我想大概是因为尼龙防喷罩有两层尼龙，中间有个空气间隙。这是我自己在实际使用中发现的。配有防震架和防喷罩的电容话筒，背后是隔音板。
通常附带泡沫防风罩的话筒是效果最弱的，但它对那些喷音非常明显的歌手还是有它的用处。不同歌手的喷音强弱也有差异，所以最好做最坏打算。简言之，喷声最好能在源头消掉，避免被录制下来。
我倾向于将防喷罩放在麦克风前约4-5英寸的地方，如果需要的话，在话筒上也加上防风泡沫。我也曾经放过两个尼龙防喷罩。如果需要的话，加少许的“air” EQ要比消除喷声容易的多。
将话筒到嘴部的角度稍微调偏些，可以降低喷音产生，当然你得评估你是否值得牺牲掉直接的人声来降低喷音产生。
最后再强调一次，不要录进喷音，再好的录音也会被它毁掉。
人声距离和定位
对于初学者我不推荐用远距离的录音技巧，用动圈话筒录人声时也不推荐用远距离录音，尽管这某种程度上得看你用的是什么话筒。话筒到演唱者口部的距离是至关重要的，关系到能被感知的录音质量。它需要适应最终混入的音乐。
近距离——2到4英寸
2-4英寸的近距离录音会产生临近的，带呼吸声的，温暖而又带幽闭色彩的，过于细节和紧凑的人声。你会听到嘴部发出的任何声音，包括“唇音”，唾液声和其他舌头喉咙产生的声音。这种方式下最有可能受到喷音和齿音的困扰，除非演唱风格是耳语化的。
近距离人声话筒还会导致临近效应。这意味着，话筒对低频的反馈会有一个自然的提升。
远距离——10到16英寸
10-16英寸的远距离录音会产生有距离感的，空间感的，不那么强烈的，自然的，低音不那么强的，开放的，缺乏细节的，不那么直接的人声。也不会受困于过度的齿音。
折衷方案——6到10英寸
一个经常使用的也是典型的折衷方案是6-10英寸的距离。但最终你需要自己确定哪个距离是最适合你的。如果还有疑惑，就在两种距离放置两个话筒，同时录制，看看哪个效果好。
当你将话筒角度偏移嘴部时，人声效果会变得很不一样。你可以实验一下话筒摆放位置。向上靠近鼻子能减少喷音和齿音，但会强调鼻音。向下偏移会录制到一个更低的，不那么明亮的声音，因为话筒会采样到更多喉咙和胸腔发出的共鸣声。
进行录音测试来听听不同的人声效果。
工作室要考虑的事
声学和环境控制
一般来讲，人声录音需要一个封闭的或无色彩的声学录音空间。这让后期处理时能有更大的灵活性，比如不同类型和数量的混响。
无反射和混响的录音是最好的，因为一旦房间反射的任何混响被录制下来是不可能完全去除的。这就确定了录音空间的属性，一旦发生错误，几乎就不可能修正了。
你可以在话筒背后添加一个反射过滤，以减少房间的反射。但这也并非是完美的解决方案。安装了防喷罩和反射过滤的电容话筒
在一个背后有隔音板的隔音房间里加了防震架和防喷罩的电容话筒
你可以在房间角落的墙上加上羽绒被或棉被，然后朝角落演唱来最小化声音反射。做一下录音测试确保声音不会太闷，因为演唱时的低频反射累积起来。
此外，考虑多余的房间噪音，如滴答作响的时钟，散热器，加热和冷却，吱吱声，电脑风扇噪音等等。测试下找到房间里都有什么样的噪音源，在源头上消除它们。如果使用定向麦克风，调整角度，让这些多余的噪音不被话筒捕捉到。
录音电平
人声录音可能出现的最坏的问题之一是失真。一旦出现失真几乎就不可能去除，也不可能完全避免。失真也很容易被人耳听到。我们的耳朵对人声中的变化高度敏感。
在所有的录音工作中，增益结构是非常重要的。它涉及到最小化设备和系统的固有噪音，无论是模拟还是数字录音，都尽量避免失真。
当录制人声时，一定要用24比特分辨率格式，我建议将录音电平峰值控制在-10dBFS。在24-bit情况下，没必要用更高的电平。
这些设置应该可以让大多数的话筒前置放大器产生最佳信噪比。在任何情况下，都要避免话筒前置放大器或调音台通道录制时出现红灯。
录人声时，将录音电平峰值设为-12dBFS是明智的，因为往往歌手在录音时会唱得更带感。
录音时的动态范围控制
有些工程师喜欢在录音阶段加一些模拟压缩。这可能是出于音乐或技术上的考虑。比如，一个不错的电子管压缩可以增加音色个性。
如果是为了追求声音特质，这样做没错，但也可能不是必须的，只要你确保话筒前置放大器和录音界面有充足的余量。
如果你要录制的歌手声音动态范围很广（很轻到很响亮），可能最好在录音阶段对人声峰值减少2-3dB的增益。
注意别压得太过，因为一旦你录制下压缩，之后就很难再调整录音的效果了。如果还是不知道该怎么做，那就留更多的余量（以更低的电平录制），然后录音过程中不要压缩。
我倾向于在录制人声时使用10-20s的压缩启动，然后150-200ms的释放，注意将增益减少控制在比较轻微的范围，大概最多3dB的样子。
在录音室里和歌手一起工作
环境
你从歌手那里获得的演唱效果会跟歌手演唱时的舒适状况以及自信有关。因此确保房间温度是适宜的，别太冷也别太热。应该随时都备有常温水。
如果歌手有一样对他们而言能激发灵感的东西，让他们带到录音棚，演唱时放在他们面前。这可能是一张照片或者一件物品。这能为歌手带来演唱灵感和情绪，这是大多数歌手都想要传达出来的东西。
如果歌手想坐下的话，你最好准备一把椅子。当然大多数人都更倾向于站着，因为站着的时候呼吸系统更开放也更有活力。
一些歌手可能更愿意不对着镜子或工程师演唱。OK，没问题，让这种方式变得更自然一些。歌手越舒适越自然，你能捕捉到的演唱就更好。
作为一个录音师或工程师，让歌手尽可能表现舒适和放松是你的工作。这意味着你要让歌手忘记录音工程这件严肃的事。
我建议在歌手来之前测试所有设备。测试录音，检查监听耳机和对讲系统是否有效。检查所有监控发送和设置是否正确。
耳机混音
大多数人声录音都是通过耳机监听完成，所以尽可能让耳机信号干净和准确就很重要了。确保你能被听到，同时声音对歌手而言处于合适的电平。不管技术上还是情绪上，这对人声如何传递都是至关重要的，所以尽可能确保完美的耳机监听状态。
录音开始前，询问歌手他们喜欢哪种监听配置。有些人可能会喜欢小的PA监听音箱，有些可能会带上自己的入耳式监听系统。
话筒前置放大器
不提话筒前置放大器的人声录制教程就不是完整的。有些话放很便宜，比如一些基于调音台的话放，也有一些可能很昂贵。它们会影响到录音的清晰度和音色。
有些话放有绝对的保真度和精确性。有些用经典电路，电子管和变压器来增加了一些复古色彩。具体选什么样的话放是很主观的一件事，你需要自己决定是否要在录音上增加特别的效果。
这些都是最基本的，同时一个话筒前置放大器至少应该是低噪音的，而且应该传递出清晰的话筒声音。
当你的录音技术日趋成熟，你应该能慢慢分辨出市场上不同话放之间的细微差别。
总结
按照上述指南，你完全可以在第一次进行人声录音时获得成功。只要你选对了设备，做好充分准备，这一切并不难。
大多数上面提到的过程都可以用你自己的声音来测试。提前设置好，做好充分准备，可以保证录音过程流畅的进行。
