上世纪70年代末期，中国文化部进行了次轮的古琴普查，李禹贤受当局之邀参与了一项为期3年的福建省古琴普查工作，以收集散落在民间的古琴、琴谱，还原古琴的真面貌。
在这搜集的工作中，被他赫然发现了绝迹百多年的“闽派古琴”。“当时，我在寻找这失传多时的琴谱，而地方当局允许我进入福建省一座散落一地琴谱的古书库，在这里头竟让我发掘到清末年间的大古琴家祝同君的家传秘谱。
“这刊登于《琴学入门琴谱》的乐曲早已失传了百多年，当时我觉得，我有责任把这个古谱整理出来。”据他说，古谱是艰涩难懂的，若不把它转化成简谱，任谁也弹不出闽派的琴乐。
时值1980年，李禹贤在随后的一年间，潜心为古谱进行破译并依据遗留下来的减字谱重新打出闽派古琴的经典曲目《风云际会》；此乐曲在消失了百余年后，重现人间是在1982年举行的“全国民族音乐联会”上，此曲那风云四起、慷慨激昂的情绪，李禹贤的演奏恍如激起了千层浪，引来注目。
后来，他更凭这首古曲在“武夷之春音乐会”上，一举夺得两项大奖：“打谱奖”及“演奏奖”。从此古琴界里，只要提起“闽派古琴”或是《风云际会》，就会联想起李禹贤。
他坦言，初时他根本弹奏不出风云四起的感觉，因为这曲子需要动用大量内力与历练，只要内功稍为不足，就无法奏出那种势不可挡的气概。据介绍，此曲在表现手法上，需用坚实有力的散音开指，由低音区层层推向高音区，达致乐曲的高潮，才能制造磅礡的气势。
故此，年事已高的李禹贤，每回弹奏一曲《风云际会》后，其体力会为之大量消耗，内功用尽，人也显得特别疲累，但内心是满足的。
