华北抗日民歌音乐史诗 《创编前言》_歌曲简谱_词曲:袁朝撰文

Ⅰ 本文较长，分批上传发布（一、二）

华北抗日民歌音乐史诗

创 编 前 言（第七稿）

袁朝撰文

一．概述

《华北抗日民歌音乐史诗》，是以中国华北十省区市的334首抗日民歌和10首抗战歌曲为素材，历时十数年，创作编曲的超大型交响合唱音乐作品。是表现二十世纪中国抗日战争时期，华北敌后抗日根据地军民，坚持八年艰苦卓绝对敌斗争的音乐史诗；是风起云涌，波澜壮阔，撼天动地的抗日战争历史长卷。以这部超大型音乐史诗作品，歌颂华北以及全国抗战军民的伟大抗日民族解放战争！

选取抗日民歌的十个省区市是：北京市、天津市、河北省、山西省、内蒙古自治区、河南省、山东省、陕西省、甘肃省和宁夏回族自治区。这十个省区市，是抗日战争时期的中国大华北地域，也是华北敌后抗日根据地的主要范围，更是八路军与抗日根据地人民敌后抗战的主要战场。

“敌后抗战，主要是发动和组织农民抗战。抗日战争的主体，实质上是中国共产党领导下的农民群众。”（《中国共产党的七十年》中共中央党史研究室著，胡绳主编。中共党史出版社1991年8月北京第1版，1991年8月第1次印刷。第170页）而抗日民歌的产生、传唱与保存的主体，也正是广大的农民群众。

自1937年7月7日“卢沟桥事变”，至1945年9月抗日战争胜利的的各个时期，各个阶段，在华北广大的山地与平原，凡是有敌后抗日军民对敌斗争的地方，凡是抗战八年中重要的政治、军事斗争，及政权建设、经济生产、移风易俗等社会变革运动，皆有抗日民歌表现。其涵盖地区之广，歌唱记事之实，构成一部华北军民抗击日寇侵略的民歌音乐史。这是一座远远超出人们预料，空前绝后，极其丰富、极其珍贵的抗日民歌音乐资料宝库。

在这334首抗日民歌的基础之上创作编曲的《华北抗日民歌音乐史诗》，不但是抗战文化史、抗战音乐史，也是八路军与华北敌后根据地人民对日抗战胜利的历史，更是华北敌后抗日根据地及其抗日民主政权成功建设的历史。应强调，是以抗日民歌表现的党史、军史，人民抗战史，政权建设史，等等。其在多方面的深层意义，尚待更多的挖掘、认识与总结、评述。

这些抗日民歌在《中国民间歌曲集成》十省区市卷集中收载。创作编曲者正是以《中国民间歌曲集成》华北十省区市卷所载抗日民歌为基础，并其他中国民歌选集的抗日民歌为音乐素材，创编《华北抗日民歌音乐史诗》。

创作编曲者首先向历史学习，学习中华民族的抗日战争史，学习中华民族抵抗外国武装侵略，奋起斗争，百折不挠，直至胜利的伟大精神。学习民族民间音乐文化的历史深度，学习民歌的曲调与歌词的高度艺术性与现实性、群众性的成功结合。抗日民歌存在本身，就是《华北抗日民歌音乐史诗》音乐创作灵感的根本源泉。

将简短，甚至片段、零碎的民歌汇集、还原成中华民族抗日民歌音乐史诗，笔者认为这是自己的历史责任，是自己的历史使命。

二．架构

《华北抗日民歌音乐史诗》整部作品分为四部，共分为二十二个乐章。第一、第二两部，各五个乐章；第三、第四两部，各六个乐章。其中合唱与钢琴共65曲，共选用华北抗日民歌334首；以抗战歌曲为主题的器乐前奏曲7曲，选用抗战歌曲10首，总共72曲。为便于查找，将合唱与钢琴，并器乐前奏曲，统编为序号1至序号72。合唱与钢琴单列为第1曲至第65曲；器乐前奏曲单列为前奏曲Ⅰ至前奏曲Ⅶ。

《华北抗日民歌音乐史诗》四部各选用抗日民歌和抗战歌曲统计：

第一部：合唱选用抗日民歌72首 前奏曲选用抗战歌曲5首

第二部：合唱选用抗日民歌77首 前奏曲选用抗战歌曲2首

第三部：合唱选用抗日民歌76首 前奏曲选用抗战歌曲1首

第四部：合唱选用抗日民歌109首 前奏曲选用抗战歌曲2首

《华北抗日民歌音乐史诗》四部各部时长及四部共计时长统计：（为净时间统计，不含各曲之间的间歇和休息时间）

第一部：第一乐章至第五乐章， 2小时00分51秒。（120分51秒）

第二部：第六乐章至第十乐章， 1小时55分36秒。（115分36秒）

第三部：第十一乐章至第十六乐章，2小时01分39秒。（121分39秒）

第四部：第十七乐章至第二十二乐章，2小时20分18秒。（140分18秒）

《华北抗日民歌音乐史诗》四部合计： 8小时18分24秒。

《华北抗日民歌音乐史诗》分为四部，每部需时在115分钟至140分钟之间。每部用一个音乐会演出，包括各首之间的间歇与休息时间，长度是适宜的。

如将第一、二两部合在一个音乐会演出，需3小时56分27秒，第三、四两部合在一个音乐会演出，需4小时21分57秒。

《华北抗日民歌音乐史诗》第一、二部为双合唱团与钢琴而作，第三、四部为三合唱团与钢琴而作。序号56第50曲《抗日儿歌（儿童团放哨歌）》增加童声合唱团（或用Ⅰ女声合唱代替）。终曲第二十二乐章序号72第65曲，用三合唱团与双钢琴和管风琴。

《华北抗日民歌音乐史诗》正式在音乐厅演出时，钢琴演奏部分将配器为管弦乐团演奏。终曲第二十二乐章序号72第65曲的第2钢琴，配器时将增加第二铜管声部，其编制与管弦乐团铜管声部相同。

《华北抗日民歌音乐史诗》的第一、二两部，需要一个完整的大型混声合唱团，和一个女声合唱团，标记为第一合唱团（CoroⅠ）和第二合唱团(CoroⅡ)。第三、四两部，在一个大型混声合唱团、一个女声合唱团后，再加一个男声合唱团，标记为第三合唱团(CoroⅢ)。所谓三个合唱团，实为两个完整的大型混声合唱团，因第一、二两部增加的女声合唱团标记为第二合唱团，第三、四两部再增加的男声合唱团只能依序标记为第三合唱团。第二、三合唱团，设想位置在舞台两侧听众席或舞台对面听众席，在需要时，可分别设合唱分指挥，以保证音乐的统一。

作品四部所用合唱团不同，是由于开始构思时，只想到观众席有一“旁白”式的合唱即可，只增加了一个女声合唱团，这样写作了第一、第二两部。写作过程中，随着作品中的抗日战争形势的发展，更需要有台上台下互相呼应的“立体效果”所造成的更饱满的音响与恢弘的气势，来体现抗日军民的斗争，遂在第三、第四两部，又增加了一个男声合唱团，并且，写作时，使三个合唱团成为同等重要的部分。声部增加，不但增加了音量，而且增加了为合唱团以更多样复调方法写作的条件，使台上台下互相呼应的“立体效果”，以及所造成的更饱满的音响与恢弘的气势，来体现抗日军民斗争的构思，得以实现。

器乐前奏曲少（只有7曲）且短（每首只有几分钟），每首合唱与钢琴的器乐引子与间奏也不长，未能使合唱团有较多空歇（休息）调整。用三个合唱团（即两个完整的混声合唱团），也可给合唱团多些的轮换休息。无伴奏合唱部分，可使管弦乐团获得短暂空歇（休息）。

（待续）