德彪西首先是一位一流的钢琴家，同时又是一位杰出的作曲家。他给音乐带来的最大的礼物是他的和声的运用。在1910——1913年间，他创作出了伟大的杰作—两集《前奏曲》。这些作品各自都有一个标题，而德彪西却把它们写在曲子的末尾，不论他这么做的意图是什么，只因这些标题把乐思生动地表达出来了，所以我们就可以根据这些标题的形象来聆听。这套曲集的特点是它以集大成般的形态，展现出德彪西的技巧。在这两套曲集中，德彪西把那个时期所使用过的各种技巧，全部以更精炼的、复杂的形态使用出来。而这些技巧以练习曲形式表现出来的就是他的《十二首练习曲》 德彪西于1915年接受了一项为出版商杜兰编辑一套肖邦作品的工作。这项工作给他带来了灵感，使他于当年的8月至9月间完成了自己为钢琴谱写的一组十二首练习曲，并将这一组练习曲题赠给肖邦。这是些技术十分复杂的新型的练习曲，它集中了见诸于《意象集》、《前奏曲》中的演奏手法，音乐十分新颖。它没有描绘式的标题，仿佛他在重新评估古典传统，并尝试使它重生。他在给杜兰的信中表示了对这套作品极大的满意。“这些练习曲会帮助钢琴家了解，如果他们希望从事音乐事业，就必须具备高超的技艺。”
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