在莫斯科音乐院时的俄国，因为资讯的不流通，对于西方当时所有新的音乐尝试几乎一无所知，即使如新维也纳乐派与斯特拉文斯基的音乐，接触的管道也有限。反过来说，西方对俄国音乐家的面貌大部分也都仅止于口耳相传，真正接触的人也不多。在这样的环境下，古拜杜莉娜自然是从俄国本身寻找她的音乐养分。 1975年她与他的同学萨斯林（Viktor Suslin）、阿特约姆夫（Vyacheslav Artyomov）创立“阿斯特雷亚小组”Astreya Ensemble，专门以俄国、中亚、高加索地区的传统乐器做即兴演出。但是真正落实在她的曲子中时，除了手风琴以外，我们很少见到古拜杜莉娜使用非西方传统乐器，当然在她曲中所谓西方乐器的“使用方法”经常也是异于传统的。在前几期英国“留声机”Gramophone 杂志一篇她的专访中，她除了谈到她与施尼特凯（Schnittke）与丹尼索夫（Denisov）风格的差异之外，正中央一张她居家的照片正是她低头抚摸家中传统乐器的画面。访谈中提到她家中便有一个专门收藏各地传统乐器的房间，而她没事就喜欢在这房间里与乐器摩搓感情。在聆听她音乐时就会明显感觉到，若不是常常仔细感受声音在乐器中各种可能的共鸣姿态，是不可能写出她这样总是让人感觉发自内心深层的音乐的。
古拜杜丽娜的《恰空》Chaconne ，创作于1962年。当时作曲家本人还是一名学生。它是受当时一名名叫穆迪瓦尼（Marina Mdivani）的钢琴家约稿而创作的作品，并于1966年由穆迪瓦尼在莫斯科首演。考虑到此钢琴家的演奏气质和表现风格，作曲家有意识地在作品中对和弦音做以强调并对活泼的情感加以渲染。该首作品的演奏技巧性和力度对比都很强烈。音乐主要在和弦的变奏中发展，乐曲的结尾通过高潮段强大力度的推动得以展现。
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